《亲爱的翻译官》剧照
电视剧《亲爱的翻译官》打着“国内首部聚焦同声传译的电视剧”旗号，讲述译者故事，热映以来颇受争议。细节的“不走心”，引来不少专业人士的质疑，比如杨幂饰演的乔菲“法语部分对不上口型”，树立了“法语专业学霸”人设，却偏偏跑到德语区苏黎世留学，令观众费解。
制作不精，情怀来补。虽谈不上“良心巨作”，《亲爱的翻译官》也有暖心之处。5月25日，著名作家、翻译家杨绛逝世，当晚该片片尾播放了30秒短片，致敬先生。
“译者，往矣。行文里恬淡如初，只叹日后，再无生离，亦无死别。
译者，一生。百余载风华犹在，一朝叶落，依旧香如故。”
“一朝叶落，依旧香如故”短片中的这一句话，亦是纪念杨绛，亦是缅怀那些远去的翻译大师。
歌德曾说：“翻译无论有多么不足，仍然是世界的各项事务中最重要最有价值的工作。”什么是好的翻译？何为好的“翻译官”？其实，杨绛等一代大师，已用经典译文给出了答案。文中“香”，字中“情”，即使相传万世，却也依旧如故。
一.朱生豪：感谢你，我们认识了莎士比亚
“Tobe,ornortobe,thatisthequestio。生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”
《哈姆雷特》中的这句著名翻译，来自朱生豪，他是汉译《莎士比亚戏剧全集》的第一位译者。热爱他的人写道：“感谢你，我们认识了莎士比亚。”
朱生豪
早在大学期间，朱生豪就对莎士比亚产生了浓厚的兴趣，诵读了很多遍。年夏天，在给妻子宋清如的信中，他写道：“你崇拜不崇拜民族英雄？舍弟说我将成为一个民族英雄，如果把Shakespeare(莎士比亚)译成功以后。因为某国人曾经说中国是无文化的国家，连老莎的译本都没有。”信中“舍弟”是朱生豪胞弟朱文振，而“某国人”指的正是日本人。同年他开始动笔翻译。
朱生豪与夫人宋清如
因为莎剧原文是中古英语的诗句，如果仍然按照诗句来译，朱生豪认为，不但难度大，而且在语言使用上受到很大限制，难以达到通俗、流畅的要求。几经斟酌后，他决定采用散文体进行翻译。
到年夏天，朱生豪已经译完了莎士比亚的多部戏剧，预估到秋天可以把第一分册“喜剧”部分全部完成。但是“八一三”淞沪抗战的战火打断了他的翻译计划。
战乱中，朱生豪丢失了一年多的译稿和参考资料。几经辗转，直到年，才冒险重回上海。这期间，朱生豪的翻译工作没有停止，他还是从《暴风雨》开始从头进行翻译。
由于战争不段，朱生豪的翻译几经波折，那时他仅靠《牛津词典》和《英汉四用词典》两本词典，坚持完成翻译。
年6月，朱生豪在翻译完《亨利五世》的前两幕后不得不放下了笔，于当年年底因肺结核、肠结核等并发症英年早逝，时年仅32岁。
宋清如晚年翻译朱生豪生前未完的莎剧
值得一提的是，除了翻译莎翁，朱生豪与宋清如的爱情故事，同样是一段流传的佳话。在来往信件中，朱生豪曾对宋清如说，要把翻译莎士比亚作为向她求婚的礼物。
朱生豪写得一手漂亮的情书，他的行文颇有莎翁十四行诗的汉译之韵：
“接到你的信，真快活，风和日暖，令人愿意永远活下去。世上一切算什么，只要有你。
我是，我是宋清如至上主义者。
人去楼空，从此听不到‘爱人呀，还不回来呀’的歌声。
愿你好。”
“回答我几个问题：
1.我与小猫哪个好？
2.我与宋清如哪个好？
3.我与一切哪个好？
如果你回答我比小猫比宋清如比一切好，那么我以后将不写信给你。
4.我要不要认得你？
5.小猫要不要认得你？
6.小猫要不要认得我？”
朱生豪去世后，宋清如忍着巨痛，延续着丈夫未完的夙愿。年，宋清如独自完成万字遗稿的全部整理校勘工作，交出版社出版。年到年，她在朱生豪弟弟的协助下，翻译完成了朱生豪未竟的五部半莎剧。
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二.傅雷：翻译“洁癖”曾气哭老翻译家
傅雷
在翻译界，傅雷享誉盛名。有人说，没有他，就没有巴尔扎克在中国。他一生用33部共万字的译作，让国人了解罗曼罗兰、伏尔泰、杜哈曼、梅里美等人物。
他曾言：“译事虽近舌人，要以艺术修养为根本：无敏感之心灵，无热烈之同情，无适当之鉴赏能力，无相当之社会经验，无充分之常识(即所谓杂学)，势难彻底理解原著作，即或理解，亦未必能深切领悟。”据说在译贝多芬传记小说《约翰·克利斯朵夫》时，傅雷一边听音乐，一边研究音乐史。
年，杨绛曾撰文纪念傅雷，其中谈及许多“翻译”趣事：
我只看到傅雷和锺书闹过一次别扭。一九五四年在北京召开翻译工作会议，傅雷未能到会，只提了一份书面意见，讨论翻译问题。讨论翻译，必须举出实例，才能说明问题。傅雷信手拈来，举出许多谬误的例句；他大概忘了例句都有主人。他显然也没料到这份意见书会大量印发给翻译者参考；他拈出例句，就好比挑出人家的错来示众了。这就触怒了许多人，都大骂傅雷狂傲；有一位老翻译家竟气得大哭。平心说，把西方文字译成中文，至少也是一项极繁琐的工作。译者尽管认真仔细，也不免挂一漏万；译文里的谬误，好比猫狗身上的跳蚤，很难捉拿净尽。假如傅雷打头先挑自己的错作引子，或者挑自己几个错作陪，人家也许会心悦诚服。假如傅雷事先和朋友商谈一下，准会想得周到些。当时他和我们两地间隔，读到锺书责备他的信，气呼呼地对我们沉默了一段时间，但不久就又回复书信来往。
傅雷的认真，也和他的严肃一样，常表现出一个十足地道的傅雷。有一次他称赞我的翻译。我不过偶尔翻译了一篇极短的散文，译得也并不好，所以我只当傅雷是照例敷衍，也照例谦逊一句。傅雷怫然忍耐了一分钟，然后沉着脸发作道：“杨绛，你知道吗？我的称赞是不容易的。”我当时颇像顽童听到校长错误的称赞，既不敢笑，也不敢指出他的错误。可是我实在很感激他对一个刚试笔翻译的人如此认真看待。而且只有自己虚怀若谷，才会过高地估计别人。
傅雷对于翻译工作无限认真，不懈地虚心求进。只要看他翻译的这传记五种，一部胜似一部。《夏洛外传》是最早的一部。《贝多芬传》虽然动笔最早，却是十年后重译的，译笔和初译显然不同。他经常写信和我们讲究翻译上的问题，具体问题都用红笔清清楚楚录下原文。这许多信可惜都已毁了。傅雷从不自满——对工作认真，对自己就感到不满。他从没有自以为达到了他所悬的翻译标准。他曾自苦译笔呆滞，问我们怎样使译文生动活泼。他说熟读了老舍的小说，还是未能解决问题。我们以为熟读一家还不够，建议再多读几家。傅雷怅然，叹恨没许多时间看书。有人爱说他狂傲，他们实在是没见到他虚心的一面。
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三.李健吾：“花团锦簇”的多面手
李健吾
李健吾是杨绛的“伯乐”。起初，杨绛正是受到李健吾的鼓励，开始写作剧本。“杨绛”的名字首次出现在中国剧坛乃至文坛同样与李健吾有关。杨绛原名杨季康，《称心如意》即将发广告排演，李健吾电话催问如何署名，她担忧一旦失败会出丑，就决定以“杨绛”署名。年《称心如意》在“孤岛”上演一剧成名，“杨绛”的名字被叫响。
在那个时代，李健吾同杨绛一样，写戏剧，也同样做翻译，是中国最早从事外国文学研究的学者之一。
有人将他的文字比作“花团锦簇”，比如写杨绛，“白皙皙的，不高、不瘦，不修饰”，“和她的小女孩子一样腼腆，唯其有清静的优美的女性的敏感，临到刻划社会人物，她才独具慧眼，把线条勾描得十二分匀称”。
“城像圆剧场，一步比一步低，雾气笼罩，直到过了桥，才乱纷纷展开。再过去又是旷野，形象单调，越远越高，最后碰上灰天的模糊的基线。全部风景，这样从高望去，平平静静，像煞一幅画。”
这段译文，与他的批评相比，又是另外一番味道。后世公认，李健吾翻译福楼拜的《包法利夫人》是“定本”。他喜欢连用一串短句，行文潇洒，优美传神，“像用砂纸细细打磨了一遍，闪着铮亮的光芒”。他所翻译的莫里哀戏剧，至今无人可以替代。
李健吾谈及关于翻译中的“传神”及“润色”：
传神，这在翻译戏剧上，尤其重要。我翻译莫里哀感到想做到“传神”这一点的困难。每一个人物，由于身分、性格、性别、遭遇、习惯不同，与另一个人物也就不同了。而语言又因为岁月的流逝而有所变异。这中间变化最大的还是风土人情。所以在对话上要做到“传神”，就很不容易。而翻译喜剧，最忌讳照字面死译，求其“神似”。例如我译《没病找病》、《屈打成招》、《贵人迷》，以及《愤世嫉俗》，等等，不是取消了“的人”，就是有一个字不译了。例如《贵人迷》原文是BourgeoisGentilhomme。末一个字是绅士、贵人的意思，头一个字是资产者的意思。过去男主人公确实是一个小资产者，祖上是在街头卖布的。可是现在，他已经阔到可以请各种教师并和贵人称兄道弟了。显然不是小资产者。怎么办呢？我就不译Bourgeois这个字，而译成《贵人迷》。谁有资格做贵人“迷呢？当然是有钱人家了。因为卖官鬻爵从法国十七世纪初叶起，资产阶级在上升中就已经把文官全部当作财富买下来世袭了。
“传神”已经不容易，和“忠实”结合在一起，就显得格外困难。忠实于字面，还是忠实于精神呢？在不可能兼而有之的时候，宁可牺牲前者，但是在可能兼而有之的时候，就要想尽一切办法，兼而有之。而且要紧密贴切原作的风格。这在中国语言与外国语言之间就显得分外扦隔。“信”和“达”在这里虽二犹一。“信”，对原作而言；能做到“达”，却要看译者的运用中国语言和文字的本领。主观和客观在这里交错为用，本身是相对的，无所谓绝对；这里不但有赖于译笔的水平，也有赖于每个读者的各别的读书水平。最怕是带着先入为主的成见。
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编辑：玲娟责任编辑：锋哲
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