一面是电影行业亿年度票房新高刷新着人们的期待，一面是综艺节目、网络自制蜂拥而至成为新的风口。素来被打上“产量大国”标签的电视剧行业，在政策管控下和资本竞争中，面临着夹缝中求生存的窘境。
春季北京电视节目交易会（春推会）刚刚落下帷幕，共有家电视剧制作机构、部电视剧、18部网剧，以及多部动画片、纪录片和电视栏目作品集体亮相。
在这热闹的数字背后，有《九州海上牧云记》、《锦绣未央》、《幻城》这样甫一亮相就博取眼球的IP巨制，也有费尽心思刷存在感的积压货、二轮剧。而《如懿传》、《琅琊榜2》这种天价剧集压根就没有露面，也让春推会看起来更像一次“落寞的狂欢”。
虽然春推会的风向标作用不比当年，但从这次春推会我们依旧能够嗅到电视剧行业新的风向和变化。
热门IP的狂欢与积压剧的落寞去年IP成为整个泛娱乐领域最受追捧的对象，IP的余热也延续至今。这使得春推会成了热门IP孵化完成、收获果实的场合。包括魔幻题材的《九州海上牧云记》、《幻城》、《莽荒纪》，古装巨制《锦绣未央》、《三生三世十里桃花》，以及严歌苓的《花儿与少年》，顾漫的《微微一笑很倾城》都成为本届春推会自带光环的剧集。
一边是早已被“拿下”的大热IP成为春推会的顶梁柱，另一边有待开发的小说IP正积极寻找买家。本次春推会，首次设置了网络文学平台展区，掌阅文学、红袖添香、晋江、百度文学、豆瓣阅读、铁血中文等12家单位参与了这次展会。虽然王中磊在去年6月就曾表示“中国前名的文学IP几乎都已经名花有主”，但从春推会首设网络文学展区的举动也能读出，市场对IP的追逐还在继续。
当然，展会上还少不了一批仅有概念海报的IP作品。这些作品基本是公司已有拍摄意向，但主创阵容还未完全确定或尚未对外公布，因此拿出概念海报来摸摸市场的底。比如安妮宝贝的《彼岸花》、《八月未央》，九夜茴的《曾少年》，青衫落拓的《被遗忘的时光》、《下一次爱情来的时候》，侧侧轻寒的《簪中录》，笛安的《西决东霓》，以及《熹妃传》、《大话西游》等。而还未播出的热门都市剧《翻译官》甚至在春推会上展出了续集的概念海报。这些概念海报大多是热门IP改编，已经具有一定知名度，否则也不敢贸然拿出概念海报探风向。
虽然热门IP成了市场的香饽饽，但这部电视剧中，老剧占去一半以上的比例。尽管二三轮市场是他们最后的稻草，但依旧一副“门前冷落车马稀”的景象。正如郑晓龙导演在会议盛典上所言：“一年拍集剧，但一年播出的只有集，太浪费”。少数IP狂欢的同时，国产电视剧仍然处于数量多、精品少的困局。
囊中羞涩、一剧两星，加剧电视台分化电视剧作品的两极分化，也折射出目前电视台生存状况的两极分化。
现在电视剧投资已经开启亿元时代：网曝《九州海上牧云记》投资达3亿，《幻城》投资超3亿，《莽荒纪》投资超2亿……IP哄抢、动辄投资上亿、演员天价片酬，电视台的日子越来越难熬。比如这次没有露面的《如懿传》，单集万元的售价，其中万元来自腾讯视频，东方卫视、江苏卫视两家合买花了万元。这样的天价对于二三线卫视和地面频道来说，绝对担待不起。而这便造成卫视分级严重，收视率高、广告收入有保证的四大卫视遥遥领先，其他卫视只能眼睁睁看着差距越拉越大。
除了囊中羞涩，“一剧两星”政策也在加剧这种分化。中国电视剧制作产业协会会长尤小刚接受媒体采访时表示：“一剧两星实施后，网络井喷式发展，而二三线卫视的竞争力在减弱，都在播旧剧或者买二轮播出剧，新剧播出的量反而减少了。”虽然尤小刚预测下半年“一剧两星”政策有望调整，但二三线卫视短期内依旧难以撼动一线卫视的格局。
不过，二三线卫视、地面频道也在寻找出路。深圳电影电视集团副总编辑于德江就在春推会论坛中提出了几种方法：采取抱团取暖的方式，探索电视剧的联合定制以拓宽生存空间；对传统广告依赖减少的情况下探索新的电视剧赢利模式等。
观众跑了、电视剧都玩起互联网+，电视台可怎么办？除了内部分化严重，电视台阵营也在面临“外敌”对生存空间的抢占。因为电视剧面对飙升的价格，即使是一线卫视也有招架不住的时候。某一线卫视的工作人员向《北京日报》坦言“用原本能买三部剧的价格去买一部剧，那么其他的档期就不知道能播什么了。”
真正的土豪是“烧钱不眨眼”的视频行业。他们带着资本的自信加入电视剧购买的混战，一路高抬的价格令曾在“温室中”吃垄断饭的电视台节节败退。不怕对手聪明，就怕比你聪明的人还比你努力。背后站着BAT的几大视频网站，在烧钱的同时也在积极寻找新的变现方式。虽然盈利的曙光还尚显微弱，但对于已经形成集团化产业机构的BAT来说，视频行业烧的钱只是一盘大棋中的旗子而已。
互联网的大举入侵早已影响电视剧制作行业。目前，各家制作公司都开始强调用互联网思维做影视剧，而网剧的大热也给市场带来新的气息。从“网台联动”到“先网后台”，也能看出视频行业对电视台生存空间的挤压。那么如果未来电视剧都在互联网率先播出，不就没有人愿意在电视上看剧了吗？“首席娱乐官”曾在专访中将这个问题抛向华策集团副总裁、首席战略官王丛，而他直截了当地回应：“这是很正常的商业行为，用户在哪里你就去哪里。”
当互联网已经成为电视剧发行的主要渠道，大量用户群已经转移到了互联网的同时，影视公司怎么能不在互联网有所作为？而这都将加剧电视台的生存困境。升级转型、寻求合作，恐怕电视台还要积极寻求出路才行。
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