翆生生，这个名字是智能abc碰巧给取的，觉得挺好听的，就一直用着。我还挺喜欢这样碰巧的事，觉得很奇妙。画画也是，从事插画也是，都是碰巧。
年至今做了挺多商业合作的插画作品，也做过平面设计、产品设计、展览等等。提到这儿，想分享一下策划《村上春树的小确幸》展览时的一些趣事。之前所在的公司想在办公室一角做一个主题展览，我就根据展览主题《村上春树的小确幸》创作了一系列的插画，但其实和村上春树本人没有关系（在此再次澄清一下）。
（没有小确幸的人生，不过是干巴巴的沙漠罢了）
因为同事以《村上春树的小确幸》插画展为题，在豆瓣上发起同城活动，结果闹了个大乌龙！都以为是村上春树先生的展呢~尽管我们后来在活动中也有补充说明，但也拦不住几百号村上春树的粉丝来看展。
（在鳗鱼餐馆等鳗鱼端来时间里独自喝着啤酒看杂志）
可是来的人一看，“咦，展厅居然只是一个公司的一角。而且只有几幅巴掌大的画，难道墙后有门吗？”
（清晨跳进一个人也没有、一道波纹也没有的游泳池脚蹬池壁那一瞬间的感触）
于是展期间常看到各种观众在公司晃荡：有推墙的，有原地发呆的，有被“小”的程度震惊的……我也在思考：大家是怀着一种什么样的心情去看展的呢？
（冬夜里，一只大猫静悄悄懒洋洋钻进自己的被窝）
分享一句我觉得挺有意思的观众评价：“小…确…幸…啊…我…还是喜欢大润发….”
（《村上春树的小确幸》插画展）
我觉得画师是一个“翻译”、“转换”的角色，把txt、声音，把可言喻或不可言喻的感受转换成jpg。画师以翻译自己的感受为主，插画师则以翻译别人为主。有的插画师会动态，有的会编故事，有的擅长视觉设计，这也区分了不同的插画师活跃的范围。商业插画对插画师的要求并不是停留在技法或者画技上，是需要插画师有转换的能力且这个能力是综合多领域的。
（《山海经》插画）
最近在忙着给两本新书绘制插画。因为书还没有出版，也不便透露过多。可能大家乍一看，这套作品很难跟《山海经》和《聊斋》联系在一起。对传统神话，我们往往有一个固定的印象，一看便知道是有关中国神话。但我希望有别于以往大家对山海经和聊斋的印象，尽量背离中国元素，去尝试新的可能性。
（《聊斋》插画）
在描绘《山海经》时，我着重于山海与人，那些怪物我希望它们不是邪恶的，没有神秘的恐惧，加入了我想象的情节，怪物成为人成长探索中陪伴的朋友。
（《山海经》插画）
这张描绘的是《聊斋》中的故事：书生和知己短暂偶遇又分别，彼此都因对方生了心病食不下咽。再次相遇在船上，两人读起共同的诗歌，心病就烟消云散。
（《聊斋》插画）
ARTDEN×翆生生Q：有什么创作心得能跟大家可以分享一下吗？
A：在给故事配图时，我并不喜欢直接的描述故事里的情节。一般是这样做的，读完故事我会快速的写下几个关键词，然后结合故事的感觉来描绘我觉得美的场景。
Q：创作过程中有什么小怪癖？
A：思想高度集中的时候容忍不了一点声音。。。
（《聊斋》插画）
Q：能向大家推荐一下你喜欢的插画师吗？
A：Erté，他是20世纪的插画大师，为很多时尚杂志HarpersBazaa、Cosmopolitan、Vogue等都绘制过插画。
（Erté插画作品）
Q：除了工作之外喜欢做什么？
A：看看闪电，听听打雷，下大雨拿把大伞出门感受头顶噼噼啪啪。秋天踩树叶，干脆；冬天吃冰条，酸爽。还有去照X光，放射科里窒息的安静，放射科的床冰冰凉，会上瘾，就是不太能天天去：）大家都喜欢的看电影、旅游，我也喜欢。
Q：未来的规划是？
A：我太喜欢做规划了，每天晚上规划的都不一样。比如昨天晚上规划60岁的时候要穿什么上街，头发要全染白，要穿个白色的衬衫，超级大的背带裤，带一个很奇怪的毛毡帽子……不过，40年后我们还穿衣服吗？
（《山海经》插画）
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