国产剧，45分是常态，7分是好剧，8分以上，就是神剧。
日韩剧，7分是常态，8分是好剧，9分以上，就是神剧。
而对于它，原剧连拍七季，均分上9；好，故事推倒重来，衍生剧第一季，9.2。
这个月，第二季来了，才播三集，9.6。
如果你年春天只看一套剧，别犹豫，只能是她——
《傲骨之战》第二季
TheGoodFightSeason2
Sir为什么要用她——
因为在“傲骨”系列，就是没有他。
承接母剧《傲骨贤妻》，衍生剧《傲骨之战》同样把目光投向律政女性。
60岁的黛安（克里斯汀·芭伦斯基饰），30多岁的卢卡（库什·珍宝饰），20多岁的玛雅（露丝·莱斯利饰）。
三个女主，一种绝境。
“傲骨”系列从来喜欢向死而生。
还记得《傲骨之战》第一季结尾吗，芝加哥大停电。
玛雅父亲潜逃，她是唯一的替罪羊，面临牢狱之灾；卢卡涉嫌恐怖袭击，抓她的人是前男友上司，嫌疑洗清，两人再无可能；黛安的工作依然乱麻，分居的丈夫，还出了车祸。
这日子，还能更糟吗？
第二季一开始就斩钉截铁地回答——能。
（为不影响你的观影，Sir仅仅少量介绍剧情）
第一集关键词：死亡。
律政界最近大动荡，几个月内，著名律师接连死亡，每天都有葬礼。
不是自然死亡——一个被车撞死，司机逃；一个被当街枪杀，凶手是他的客户。
在一切秩序被瓦解的时代（对当代美国的嘲讽赤裸裸），曾经秩序的守护者（律师），成为第一批被送上断头台的人。
杀光律师！
这不是走下坡路这是跳崖
要是乔治·奥威尔活在今天他都不知道从何谈起
（乔治·奥威尔的《》是什么书，你懂的）
现实崩溃，她们的生活也一样狼狈。
三个女主均跌入人生的谷底。
年轻的玛雅众叛亲离。
父亲潜逃，庭审证据指向于她，连多年女友（她是同性恋）也出庭作证，大义灭亲。
年中的卢卡上气不接下气。
作为玛雅律师兼好友，她想尽办法为她脱罪，但胜算越来越小，自己的烂事，朋友的烂事，让她越来越倦怠，她提议：我们干脆止损认输吧。
至于最年长的黛安，她的麻烦更大了，她被死亡困扰。
独身的她收到“律师去死”的恐吓信。她的职业信仰开始动摇，不得不服用致幻剂逃避。
这正是第二季《傲骨之战》的开场。
如果说《傲骨贤妻》的主角还保留一个女人的社会属性，比如妻子、母亲，衍生剧《傲骨之战》抹平了这种取巧的性别意识。
那，《傲骨之战》第二季则更彻底。
它不止抹平性别，还抹平了阶级，直接把主角打入地狱。
海报可见一斑。
第一季是黑白色调，红色仅是点缀。第二季，全是鲜血。
片头就更明显了。
第一季，炸花瓶，炸高跟鞋，这是女性玩具；第二季，炸川普，炸普京，这是男性威权，也是成人世界的虚伪和残酷。
一切都糟透了，还战不战？
硬战。
这是“傲骨”系列第二层指问——如何向死而生。
不害怕死，不贪图生。
（这里的“生”，不是生命，是生命的附着品）
来看看这三人是如何解决。
卢卡。
律师所收到蓖麻毒素恐吓信——蓖麻毒素是剧毒，人吸入一丁点就能致死。
但她冲上去。
以最快速度找到水和毛巾，围上自己，再帮被蓖麻毒素沾手的玛雅围上。
卢卡的行为是冲动吗？
当然不是。
既然我们不能逃避，那只能面对它。
被卢卡救的玛雅。
她也做出选择。
面对宣判入狱5年的结果，她终于下定决心，跟警察合作，追查幕后黑手（父亲）。
她已经给了父亲很多次机会，但纵容一个自私的人，不伟大，也不值得。
玛雅的行为是无情吗？
当然不是。
既然我们不能不面对，那只有改变它。
至于黛安？
她60岁了，她过去在乎的人和事一个个离开她，连生命都准备掉头。
她当然害怕死亡，但害怕，死亡就不来吗。
退无可退的黛安终于“放弃抵抗”了。
一向严肃的她，在一次法庭辩护中失控，大笑不已。
她突然想明白了。
既然我们改变不了，那只有接受它。
我只是不在乎了
田纳西·威廉姆斯怎么说来着
快乐的秘诀是什么迟钝一些
玛雅渴望成长；卢卡渴望成功；而黛安，则想拥有超越年龄的自由。
可以说，《傲骨之战》就是讲不同女人在不同年龄，对操蛋生活作出的抗争。
但Sir再问一句，这种抗争，仅仅存在于女人吗？
这才是《傲骨之战》了不得的地方。
提到《傲骨之战》，我们都会说，大女主。
——今天这三个字都快被说吐了。
在泥沙俱下的大女主中，Sir以为，不外三种。
一种，绝大多数来自我们。
“大女主”就是谈情说爱的借口。
比如《我亲爱的翻译官》《楚乔传》《欢乐颂》等等等等。
这是《翻译官》剧情：男女主邂逅，误打误撞结下梁子，互相较量后无可救药爱上对方，然后遭遇变故互相猜忌，彼此矛盾智障分手，历经成长又确认对方是真爱，最终幸福一起……
这种“女主”，不管多大，就是靠样貌、靠运气。
另一种，韩国的。
比如最近刷爆朋友圈的《迷雾》。
必须承认它比起我们的玛丽苏童话好上N倍，起码女主有野心、有手段，但你再看看她的逆袭路程，还是离不开别人（尤其是男人）帮忙。
丈夫支持，旧人守护，还有同事（局长）的撑腰（吸引到很多忠犬）……
但看了英美剧，一比较，你会发现，她们的大女主，是真的强大。
屏蔽长相，屏蔽运气，最终，屏蔽性别，塑造出一个个超越性别的个体。
黛安破产失业，孤立无援，她忍不住哭了。
这时，出过轨的丈夫安慰她：我是你的朋友。
听完这句的黛安反倒不哭了，她擦干眼泪，站起来，坚定地要求离婚。
为什么？
她不想拖累老公。
尤其在对方和自己感情破裂的情况下，那他施恩也好，同情也罢，都是不能承受的人情。
这，才是《傲骨》系列的终极叩问——为何而生？
Sir粗略总结，中韩美三国大女主的本质区别是——
第一种给未成年女人看；第二种给成年女人看；而最后一种，是赠予成年人的毒舌礼物。
比如，Sir印象最深的台词之一——
知道吗，人是可以撒谎的同时说真话的。
在这种乐观的悲观主义的缝隙中，我们听到了真正具有生活质感的回声。
Sir越来越觉得，一流好剧，它的气质应该是暧昧的。
什么批判啊，赞颂啊，善良啊，邪恶啊，这些情感的优点是清晰、精到，但也因为清晰精到，失去了人生该有的厚度，最终，走向僵化和虚假。
但暧昧不是。
暧昧是把根扎进这个潮湿而复杂的世界，在黑与白，错与对，算计和权衡中，赋予人性生长、蓬勃的空间。
Sir最后提示一个情节（不剧透，来自第一季）——
黛安60岁了，她被相识多年的朋友欺骗破产，被自己奋斗半辈子的公司逼辞职，被结婚多年的丈夫出轨，连一直想挖她的公司都翻脸不认人。
她的转机是一家黑人律师所。
对方聘请她当合伙人。
这是仗义吗？
不。
这家事务所渴求黛安，除了她的专业，还有她的肤色（利用她的白人肤色可增加律师所的种族多样性）。
其实黛安也看透了这种心思。
她怎么做？
真正能触动到我们，就是这个问号。
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编辑助理：娜塔莉波特大
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